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中山市（石岐区、东区、西区、南区、五桂山区、火炬开发区、黄圃镇、南头镇、东凤镇、阜沙镇、小榄镇、东升镇、古镇镇、横栏镇、三角镇、民众镇、南朗镇、港口镇、大涌镇、沙溪镇、三乡镇、板芙镇、神湾镇、坦洲镇）
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《哪吒2》为何能打动观众？
《哪吒2》为何能打动观众？
制片人：将中华文化融入创新创作中
《哪吒2》中的敖丙。图据片方
《哪吒2》中的哪吒。图据片方
《哪吒2》制片人刘文章受访者供图
5年前，《哪吒之魔童降世》（简称《哪吒1》）收获超50亿元票房，喊出“我命由我不由天”的小哪吒，打破偏见，写就了自己人生的新注脚。5年后，《哪吒之魔童闹海》（简称《哪吒2》）带着万众期待而来，于2025年春节档上映，引发“全民哪吒”的观影热潮，小哪吒亦成为街头巷尾讨论的话题。据猫眼专业版数据，截至2月17日19时20分，《哪吒2》累计票房（含预售）已达121.23亿元，超过《侏罗纪世界》票房成绩（121.20亿元），进入全球票房榜前9！
电影《哪吒2》依旧由饺子执导，是创下超50亿元票房奇迹的《哪吒1》原班人马续作。5年磨一剑的《哪吒2》有哪些变与不变？创下超121亿元票房的《哪吒2》背后，到底用什么打动了观众？
近日，华西都市报、封面新闻记者专访《哪吒2》制片人、可可豆动画CEO刘文章。他分享，《哪吒2》在视效、技术、角色数量等方面做了大量升级；从创作故事的角度，《哪吒2》初心不变，希望能带给观众精彩和吸引人的故事。影片中，不管是对战戏中洪流的运动轨迹，还是角色服装、铠甲中融入的曲线设计等，都别具东方美。刘文章坦言，《哪吒2》将中华文化融入创作中，希望能不负观众的期待。
时隔5年归来希望继续不让观众失望
记者：《哪吒1》取得了巨大成功，有了更多人期待和关注。《哪吒2》项目开启时，你和团队的心态是否有不同？
刘文章
：首先《哪吒1》被广大观众认可，这对于我们团队来讲是非常大的鼓励。有了前作的基础，我们在创作《哪吒2》时，心态确实不一样。
我们作为动画从业者，创作第一部时更希望让所有的观众能够了解动画行业，了解我们能做出不一样的作品，说白了也和影片当中传达的精神一样，希望能够打破大家对国产动画的成见。那个时候我们有点破釜沉舟的心态，希望一门心思把作品做到最好。
《哪吒2》立项的时候，我们希望继续不让观众失望，带着这么一个目标，就出发了。
记者：《哪吒2》比起第一部，有哪些不变和改变？
刘文章
：首先从创作故事的这个角度，我们希望《哪吒2》能做到与《哪吒1》一样吸引人，足够精彩，这个追求是不变的。变化就是各种升级，从视觉效果、画面美感以及体量数量等等。这些技术指标上做了大量升级，如果观众观看了电影之后进行对比，感受会更直观。
慢工出细活更“纯粹”的饺子导演
记者：饺子导演创作剧本属于哪种风格？
刘文章：
饺子导演慢工出细活，对于创作非常谨慎，或者说非常负责任。他经常对我们讲，所有主创人员都为作品付出了好几年的时间和心血，在前期创作的时候，他尽可能做到准确，不要出现反复推倒重来的情况。
记者：饺子导演在接受采访时强调了创作中信念的力量很重要，他多次提到过“竭尽全力”，非常认真。跟饺子导演合作第二部作品后，他在你心中的印象有没有变化？
刘文章：
我觉得有变化，对于创作的态度，他变得更加纯粹了。其实筹备《哪吒1》时他也很纯粹，但是那会儿他还要考虑生存问题，负担会更重一些。但这一次，他更加聚焦创作本身。
记者：影片中海妖身上的锁链也让人印象深刻，听说你曾经向导演提过想要去掉锁链，但导演最后还是坚持保留，能否讲讲具体情况？
刘文章
：在制作早期，团队确实与导演商量过，因为我们在测试时发现，海妖身上锁链的制作非常困难，一旦产生了交互情况，无论是从技术上还是数据上讲，我们都很难去协调它们之间的关系。但是导演比较坚持，因为锁链代表一种束缚，他还是优先考虑让大家看到锁链的存在，这样效果会更加震撼。后来我们继续测试，最终基本上解决了这个技术问题。
洪流对战特效最难将中华文化融入创作基因
记者：还有影片美术设计、特效的“东方美”，比如洪流对战戏，洪流运动轨迹要有东方美；比如章鱼和鲨鱼将领的服装、铠甲、牙齿中融入曲线设计等，也具有“东方美”，这是在《哪吒2》的设计里比较新的要求吗？
刘文章：
我们在设计或创作过程中，中华文化或者东方文化的元素、理念融入血液，长在我们的基因中，是自然而然呈现出来的偏好。
创作中，我们首先会考虑画面是不是能做到足够的美感，或者说是否能达到导演的要求。在此基础之上，如果哪些地方能够强化，让我们感受到传统文化的元素，当然更好。
记者：洪流对战是特效最难的一场戏，这场戏的难点在哪里？
刘文章：
这一场戏是一个群体表演。我们以前在影视作品中看到的这种对战，大多是在地面进行，或者说在一个平面上进行，它可能呈现出千军万马的两军对垒。这次的洪流对战也是两军对垒，但在立体空间呈现时，是一个全新的视觉效果。我们当时参考鸟群运动，既有随机的一面，又有一定的运动轨迹，但是又不遵循具体的某条直线或者某个路线。我们将其分成了若干支点，相互缠绕在一起。
制作这样的视觉效果，除了要约束大体走向，还要考虑很多细小的交互，这里面也涉及一些体型差异巨大的情况，比如海妖、龙，它的体量可能要很多妖才能相当。里面还涉及一些碰撞时产生的细小变化，这些堆积起来就是一个海量的工程。
还好没有“至暗时刻”哪吒角色也在成长变化
记者：《哪吒2》项目吸引了国内最优秀的动画人才。很好奇大家在项目期内，是否还能享受到成都生活的松弛感？项目期结束后，是否有人因此爱上成都、留在成都？
刘文章：
这部电影是阶段性的，前中后期接力创作，当然在冲刺阶段肯定非常繁忙，但是过了高峰期之后，大家的工作和生活就会做到比较好的平衡状态。
也有同事之前在北京，后来留在了成都。比如角色设计师申威，他之前一直都在“北漂”，这两年基本上在成都定居了。他发现成都非常安逸，每次碰面，他都对成都赞不绝口。
记者：担任《哪吒2》制片人的这5年，对你来说有怎样的感触？是否遇到过一些“至暗时刻”？
刘文章：
虽然5年时间不短，但一直都比较忙碌，所以觉得时间过得很快。
这5年没有出现过所谓的“至暗时刻”，但也不是一直愉快，肯定会出现一些比较纠结、糟心的状态。比如说看到进度停滞不前，还是会担心。但是反过来想，只要能让作品变得更优秀，这些过程我们可以接受。
记者：《哪吒1》里，小哪吒的“我命由我不由天”，让很多人共情。我们也很好奇，5年过去了，哪吒是否有在成长，能否给如今的观众带去情绪价值？对此你有信心吗？
刘文章：
我们肯定对作品的结果有期待。哪吒肯定和第一部会有一些变化，但是具体变化程度如何，还需要观众观影后自己去发现。我们希望大家有想法之后多和我们互动，也方便我们参考，帮助未来的创作。
华西都市报-封面新闻记者周琴
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