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 北京市(东城区、西城区、朝阳区、崇文区、海淀区、宣武区、石景山区、门头沟区、丰台区、房山区、大兴区、通州区、顺义区、平谷区、昌平区、怀柔区。)

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天津市(和平区、河东区、河西区、南开区、河北区、红桥区、塘沽区、东丽区、西青区、)

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石家庄市(桥东区、长安区、裕华区、桥西区、新华区。)

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保定市(莲池区、竞秀区)  廊坊市(安次区、广阳区,固安)









太原市(迎泽区,万柏林区,杏花岭区,小店区,尖草坪区。)

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大同市(城区、南郊区、新荣区)

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榆林市(榆阳区,横山区)朝阳市(双塔区、龙城区)

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南京市(鼓楼区、玄武区、建邺区、秦淮区、栖霞区、雨花台区、浦口区、区、江宁区、溧水区、高淳区)  成都市(锡山区,惠山区,新区,滨湖区,北塘区,南长区,崇安区。)

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苏州市(吴中区、相城区、姑苏区(原平江区、沧浪区、金阊区)、工业园区、高新区(虎丘区)、吴江区,原吴江市)哔哩哔哩高清免费观看整体节奏把握得很好,既有紧张刺激的场面,也有温馨感人的瞬间。-上门服务









常熟市(方塔管理区、虹桥管理区、琴湖管理区、兴福管理区、谢桥管理区、大义管理区、莫城管理区。)宿迁(宿豫区、宿城区、湖滨新区、洋河新区。)哔哩哔哩高清免费观看整体节奏把握得很好,既有紧张刺激的场面,也有温馨感人的瞬间。-上门服务


















南通市(崇川区,港闸区,开发区,海门区,海安市。)









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张家港市(杨舍镇,塘桥镇,金港镇,锦丰镇,乐余镇,凤凰镇,南丰镇,大新镇)

收视破4、讨论声量有限,《六姊妹》式“电视特供剧”为何成了行业香饽饽?

搜狐娱乐专稿(胖部/文)

作为今年的央视开年剧,《六姊妹》毫无疑问地“响”了。

根据酷云数据,该剧首播收视率破3,此后多日平均收视率均在3%以上,到2月11日该剧更是平均收视直接破4,如此成绩甚至在近几年都不多见。

而在网播端,超过28000的站内热度对于一部年代剧来说,也达到了热门剧的标准。

问题在于,如此播放热度却没有获得相应的讨论,在网络传播端该剧的存在感可谓极低,既缺乏正面出圈的话题和桥段,也缺乏足够的热搜支持。

如此数型,很容易让人想到所谓“电视特供剧”,或更直接的“父母特供剧”。那《六姊妹》算是一部“特供剧”吗?这门生意又是凭什么,成了行业公司的新选择?

凭什么“火”?

目前围绕《六姊妹》的主要话题,或许是该剧的选角问题。

不少观众开始讨论,由全员年龄40+的阵容出演青少年时代,真的有必要吗?尤其是女主演梅婷和出演其父母的刘钧、邬君梅年龄差较小,放大了部分观众的不适感。

更深层次的问题或许是,观众对演员和角色贴合度的不满,也源于角色本身缺乏生命力。

在社交媒体的讨论中也有声音指出,《六姊妹》整部剧前半段的话题,基本就是给姐妹们解决两大问题——找对象、找工作,而亲情的表现则是在这两方面的相互惦记或宽容。如此内容对于当下的不少观众来说或许缺乏吸引力。

制片人彤彤对搜狐娱乐分析称:“选角问题如果没有明显的表演灾难,那么大概率角色本身是存在问题的,毕竟有个概念叫‘戏捧人’,如果角色本身足够精彩、观众能被带入,外形上的一些问题其实是可以含糊过去的。”

不过她认同,尽可能贴近演员外形是选角工作的关键,“如果观众发现某个角色外形不符合,那么排除场外因素,一定是演员本身的某些要素吸引了团队,比如其是否自带流量、或能吸引某一类观众以及能给剧集带来某种标签?”

对于《六姊妹》来说,选角本身或许恰恰体现了在这些方面的一些思路。

剧集策划曹璐表示理解:“其实从《六姊妹》的选角能够看到,这套班底能让哪怕对娱乐圈不够了解的群体,也会看到很多熟悉的名字,主创希望给观众的印象就是‘大制作’,这在前期宣传是非常重要的。”

“其实所谓的‘国民度’,就是在非娱乐受众之外也能具有影响力,这样的明星在行业过去十多年主打流量经济之后,甚至可以说是稀缺资源。现在还能凑出一套有国民度的85、90后阵容吗?一是选择太少,二是整部剧的预算会非常吓人的。”

除了选角之外,《六姊妹》本身的选题和制作,都凸显了对电视端观众的友好。

年代剧本身一直是电视端的宠儿,再现中老年曾经亲历的时代事件、生活场景甚至具体经历,对年龄、圈层更多元的电视受众是极具吸引力的。

《六姊妹》也正是如此,从60年代支援建设造成的家庭迁移、单位办公室里的家长里短、一家人为吃饭发愁等等细节,稳住了前期的观众好感;具体到姊妹们婚恋、工作、生活的不同选择,更能推动不少观众想起个人经历、带动家庭场景的讨论。

而如果故事和人物能够出彩,还能吸引家庭场景下的更多年轻受众入坑。

曹璐分析称:“从《小巷人家》的火爆可以看到,打造旧时光里的人情美,对当下年轻人其实是有治愈属性的。这也是目前很多剧集处理角色的模式,希望打通类似年代家庭剧对年轻观众的吸引力,但就有个前提,故事和制作要过关。”

这也是《六姊妹》试图吸引年轻人伸出的一根触角,比如相较原著,一家人的设定都有更正面的呈现,比如老太太何文氏及母亲刘美心等,重点强化一家人的情感加成。

但无论选角还是题材再到制作,这依然是一部有着一定“定制”意味的剧集,相对更贴合跨年龄层、多圈层受众需求,也更容易引爆电视端数据。这和过往行业主要针对主流年轻受众制作内容的选择,明显形成了差异。

而这样的选择,这几年并不少见。

新选项

在2022年之前,电视剧和网络剧始终处于一个越来越趋同的过程。伴随着视频平台逐渐掌握更多制作资源和行业话语权,台网联播逐渐成了行业许多头部项目的标配,甚至平台自、定制项目也纷纷“上星”。

不过近两年有不少剧集,反而开始回归如何创造高收视率的逻辑,而非以往优先选择打开主流受众的思路。

尤其是一批年代、家庭或革命战争题材剧,出现了一定的台播、网播热度倒挂,或台播热度带动网播的情况,比如去年的《烟火人家》《好运家》《上甘岭》《好团圆》,以及前年的《人生之路》《我们的日子》《父辈的荣耀》《珠江人家》《冰雪尖刀连》等等。

“一个前提条件是,网播的受众圈层越来越多元了。”制片人文伟指出。

“这就给一些电视端的热剧创造了台播带动网播的空间,过去中老年人中途开始看一个剧,可能要等二轮才能看全,现在发现一个剧他们也到网上去补前面的剧情,这就加强了台网联动的效应。”

同时,文伟认为这与前两年主流剧集的热度有关,“行业会看到年轻观众越来越开放,一些主旋律剧、年代剧只要拍得好,比如《山海情》《人世间》等同样可以成为行业爆款,在流量剧基本盘下滑的当下,这成为平台的调整方向,也吸引大量流量演员选择这些内容转型。”

彤彤则指出,这主要是因为长视频平台降本增效之后的行业环境。

“行业公司收益更多地和网播热度挂钩,再想靠着迎合平台旱涝保收,已经不可能了。而现在的市场环境是,大投入的网剧未必就有好的回报,甚至‘踩空’概率很大,那么很多公司会调整供应方向。”而相对来说,电视台上的“大剧”往往还能获得不错的热度。

她也指出除了公司,很多平台为了扩大营收,也会寻求自制内容“上星”,版权收入的占比越来越高。去年的《繁花》《与凤行》《庆余年2》《长相思2》《我的阿勒泰》《玫瑰的故事》《大奉打更人》等热门剧基本都是台网同步开播。

而这也推动着,行业的制作内容会更多地偏向于电视端审美,甚至有一定的“定制”。

“比如演员阵容的国民度,或者至少是老百姓认识的‘熟面孔’,这会增强观众对剧集制作体量的认知;再比如类型上,年代剧或者更多讲述代际关系的家庭剧,这两年的头部项目明显在增加。”曹璐表示。

她还特别指出,《六姊妹》主打的“全女”剧集,这两年也成为常态,比如讲述三代女性的《烟火人家》、聚焦三姐妹家庭的《好团圆》等女性群像剧,其数据反馈甚至会优于网播端的年轻人市场,“毕竟对于大多数家庭场景,遥控器依然掌握在女性手中。”

好生意?

如今,寻求在电视端获得更好的收视反馈,已经成为多数行业内容,甚至是平台自制内容要考虑的问题。

文伟透露,目前一些平台自制剧迟迟不开播,也存在要蹲电视台排期的情况,“有些流量向的内容可能不会这么操作,但比如年代剧、家庭剧,哪怕是都市剧、悬疑剧这些,都会积极争取一下能否‘上星’。”

在这个层面上,他觉得放大电视端“定制”属性已经是行业常态,“做纯粹的网剧太难了,如果依然是平台高价收剧、公司旱涝保收的状态,大家还会快乐地去拍偶像剧,但现在,公司必须在愈发拥挤的流量市场之外打开机会。”

“那么,能够打开电视端聚集的‘沉默的大多数’,同样是极具价值的。”

所谓“沉默的大多数”,即在爱互动、爱表现的年轻主流受众之外,更多地在沉默看剧而缺乏网络声量的多元年龄圈层。他们能够给剧集带来的网络传播相对有限,但过往的例子也反复证明着,这个群体的基数或许更加惊人。

能够打动这个圈层,未尝不是一种好生意。

但反过来看,这或许本质上是对目前长视频内容升级困境的一种“逃离”。

“其实电视台的议价空间还是比较有限的,”彤彤透露,“如果能在视频平台有爆款,那收益肯定要多不少,但问题是,谁也不敢说自己的剧一定能播好。那么,旱涝保收的生意干嘛不做。”

当然,更好的方案是在台网两侧都能有不错的回报,“《人世间》《繁花》《小巷人家》等其实证明了,好的故事和人物加上更当下的价值观,年代剧也是能够打动年轻观众的。所以这种放大电视端受众偏好的选择,未尝不是打开更多可能性的一把钥匙。”

目前,各平台发力的类似内容不在少数。其中非常值得关注的,是一批久违了的历史正剧,如《太平年》《风禾尽起张居正》《阳明传》《大汉赋》等。

年代剧、家庭剧方面,还有杨幂、欧豪主演的《生万物》,白鹿、欧豪、翟子路的《北上》,梅婷、田雨、陈昊宇的《好好的时代》,张国立、佟大为、梅婷的《老爸去相亲》,亦舒IP改编剧《欢聚》,周雨彤、吴越出演并与最近定档的《180重启计划》等。

“更重要的可能是,无论台播剧还是网剧,创作者需要走出跟风式、套路化的创作思路,真正拿出一些有灵魂的故事和人物。”曹璐认为,“在今天这个时代,不应该再出现家长爱看、孩子批判的内容。”

如何制造台播热剧,上一个行业版本已经有了明确的答案,而在当下,如何通过行业的自我升级打造具有各圈层共识的好剧,或许是需要如《六姊妹》这样的大剧,更好完成探索的方向。

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