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龙文化在中国源远流长,龙的形象频繁出现在传统建筑、器物、首饰、服饰上,它身上藏着跨越上下五千年的历史知识。
龙年,带小朋友去博物馆展开一场“寻龙”游戏吧!一起寻龙,一起涨知识,比比看,谁找到的龙最多!
年前,四川博物院联合省内多家博物馆推出的“龙行中华——2024年春节贺岁特展”在四川博物院正式开展。
展览共展出龙文化相关文物60余件/套,可谓是一整个展厅都是龙!在展览中,我们可以看见“龙”形象的演变过程。
商周时期,在青铜器和纹饰上常常可以寻觅到龙的踪迹。
这时的龙可谓是实打实的“古龙”,与我们现在常常见到的龙的形象有所差别,它往往神秘而狞厉,且没有较为固定的形象,例如下面两只“青铜龙”。
青铜祭坛零件(商)和铜龙形饰(商)
这尊蟠龙盖兽面纹铜罍上造型別致,纹饰精美。其盖饰上的蟠龙十字形双角,前足踞于盖顶,与上面的两只龙又长得有些不一样。
蟠龙盖兽面纹铜罍(西周)
展览中的铜龙首形器正面圆眼,中部镂空,张口露齿,形象有趣,如今看来甚至有些“卡通”感。
秦汉时期,龙纹逐渐走向了定式,“可可爱爱”的古龙形象逐渐远走,以下为东汉时期的石刻。
宋元时期,龙的形象典雅而洒脱,已逐渐露出“霸气”的气质。
明清时期的龙逐渐成为皇权显贵的象征,尤其是清朝时期,龙的形象演变成封建帝王的专属标志。
清朝时期的龙纹时刻
这一时期的龙充满着威仪的气质,例如乾隆款彩云龙纹高足盖碗胎体洁白细致,釉面光亮滋润,盖面及碗身上则是一片片红色的云围绕着“张牙舞爪”的龙。
乾隆款彩云龙纹高足盖碗(清)
这件龙纹披领上,两条金色的龙盘踞在蓝色的缎底上,周边还有海水、蝙蝠、云纹。
龙纹披领(清)
更多明清时期的龙:右为光绪款黄地粉彩云龙纹盖豆,左为康熙款斗彩龙凤盘👇
展厅还有不少以皮影、生肖转盘、多媒体等趣味形式出现的关于“龙”的小知识,展览时间将持续至5月19日,抽个时间带着小小“龙的传人”去找龙吧!
作为中国目前仅存的四顶明代凤冠之一,明万历孝靖皇后十二龙九凤冠首次来到成都,出现在成都博物馆跨年重磅展“风华万象:16-20世纪典藏珍品艺术展”中。
展览共展出300余件中外典藏珍品,十二龙九凤冠其中最具人气的展品,凤冠上的龙或昂首升腾,或四足直立,或行走,或奔驰,姿态各异。精美程度让人叹为观止。
十二龙九凤冠是中国首批限制出境文物之一
©️成都博物馆
全冠共嵌天然宝石百余粒,珍珠3500余颗,重2595克,采用了当时最为精巧的点翠嵌珍珠宝石工艺。
宝石颗粒均匀但形状各有不同,色彩鲜艳明丽,是明代流行的金银镶嵌各色宝石的巅峰之作。
另一凤冠——鎏金点翠嵌宝石“诰命”龙凤冠上也藏了不少“龙”。
这是御赐一品诰命的宫廷造作,掐丝点翠、九凤衔流苏饰以游龙与仙人,冠顶还有“圣旨”和“奉天诰命”字牌。
鎏金点翠嵌宝石“诰命”龙凤冠
稳定的宝石供应与生产力的进步,使明清时期首饰艺术珠围翠绕、金光灿然。不仅仅是头饰有“珠翠堆盈”的繁丽之美,手镯也华丽精致,有“龙”相伴。
金镶九龙戏珠手镯以金栏划分成九格,每格中各錾一团龙,龙口衔有一颗珍珠。手镯边缘錾刻海水纹,内壁刻有“聚华足金”戳记。
“风华万象:16-20世纪典藏珍品艺术展”为收费展览,需提前在公众号“成都博物馆”中进行预约与购票。展出时间截止至5月5日。
不久前正式开馆的广博物馆中也有不少“龙”,它们有的翱翔在建筑上,有的盘绕在谷罐上,有的出现在织物上。(点击此处回顾广都博物馆逛馆攻略)
>>>瓦当与滴水
瓦当,起于西周,延至明清,是指中国古代建筑中覆盖建筑檐头的筒瓦前端的遮挡,上面一般刻有文字与图案。
下面这片馆藏的明代龙纹瓦当是封建礼制中代表最高等级的黄釉,多出现在皇家建筑中。
另一片明代龙纹瓦当是绿釉,多出现在藩王的府邸中。
滴水,通常与瓦当交替排列。下雨时,雨水可以顺着“滴水”流向室外。滴水与瓦当相似,也常刻有精美图案。
龙纹滴水 明代
>>>联珠对龙纹绫
博物馆中藏有世界最早标明产地的蜀锦——“联珠对龙纹绫”,其纹案便是以“龙”为题。
这件“联珠对龙纹绫”的联珠纹饰比丝绸之路上大量出土的一般商品性联珠纹饰要复杂得多,艺术质量也要高出不少,是唐代双流地区织锦业兴盛的见证。
>>>馆里还有这些龙
龙在古代是身份与地位的象征,因此龙纹的使用和规格有着严格的规定。馆藏这件龙爪残件为四爪——五爪金龙,天子之用;四爪为蟒,亲王大臣之用。
明代开始,谷仓罐上也能越来越多地看见龙的元素。
广都博物馆共藏数十件龙纹谷仓罐,一条条龙盘绕在罐体上,如同守护神般盘踞在罐口,也寓意着吉祥与美好。
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龙是中华民族的图腾与精神象征,它千姿百态,各有神韵。龙年伊始,你准备先带孩子去寻哪条“龙”?
文丨嘻 排版丨阿乔
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