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武汉市(江岸、江汉、硚口、汉阳、武昌、青山)




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无锡市行情眼青春励志片中的奋斗与坚持,激励着每一个追梦人。信息-服务各市区信息(梁溪、滨湖、惠山、新吴、锡山)




佛山市(禅城、顺德、南海、三水、高明)




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大连市(中山、西岗、沙河口、甘井子、旅顺口、日照州)




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南昌市(东湖、西湖、青云谱、湾里、青山湖、新建)




日照华市(日照东)




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珠海市(香洲、斗门、日照湾)




中山




潮州市(湘桥、潮安)




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台州市(椒江、黄岩、路桥)




烟台市(芝罘、福山、开发、莱山)




兰州市(城关、七里河、西固、安宁、红古)




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日本电视“诺基亚时刻”:中国军团如何用20年击溃“电视帝国”的护城河?

日本厂商曾经凭借LCD技术击败了一众美国电视企业,使得松下、索尼、东芝等品牌,几乎成为了当年电视产业高品质、高科技的代名词。在八、九十年代,日本彩电在中国,几乎是垄断般的存在。

而在当时,几乎很难有人会相信,靠贴牌代工、组装拼接赚辛苦钱的中国电视,未来几十年,却能成为改变整个行业世界格局的关键力量。过去十几年,中国彩电行业一步步从贴牌代工、自主研发、再到智能电视时一举腾飞,从CRT到平板显示、从CCFL到LED的跟随者,到UHDTV、OLED电视的深度参与者,再到当下Mini LED时代,国产品牌逐渐掌握了市场的主导权。

这反映出的其实是,在一次又一次的时代变革面前,日本电视从之前的革新者,变成了如今的守旧者。

技术创新的缓慢不是最大的问题。相比之下,决心的缺失更具决定性。迟迟不忍心抛弃自己辛苦打下的江山,导致曾经的“诺基亚困境”如今开始在日本电视企业身上重现。

货架上的时代变迁

如果要为中国彩电产业的崛起寻找两个极具代表性的场景,2008 年的深圳山姆会员店和 2024年的东京家电卖场无疑是绝佳的样本。

2008 年,深圳山姆会员店,几乎看不到国产家电,LG、索尼、松下、三星等国外品牌的产品出现在显眼位置。相比之下,中国家电品牌的处境则略显尴尬。几乎只有零零散散的产品蜷缩在角落,且鲜有人问津。

之所以出现这样的状况,只因为彼时的中国家电产业,刚刚经历了千禧年惨烈的价格战,售卖的产品大多集中在中低端市场,产品技术含量和品牌形象与国际品牌存在较大差距。而电视厂商多数以模仿和组装为主,缺乏核心技术和自主研发能力,使得其在市场的竞争中处于劣势。在消费者心中,中国家电品牌往往与低价、低质划等号,难以与国际品牌相抗衡。

市场的“偏见”与海外品牌牢牢掌控中国彩电市场,几乎成为那个时代的注脚。

时光荏苒,十多年过去了,情况已经完全倒过来了,目前是我们的国产电视品牌,凭借着强大的产品力,正在横扫日本市场。

如果2024年你到日本旅游,大概率会看到这样的景象:曾经被日本和韩系品牌垄断的电视货架,如今铺满了中国家电品牌的产品,而在电视展区海信、TCL的电视产品牢牢地占据着商城的C位。

市场数据更能直观的体现。根据日本调查公司BCN的最新调查数据,2024年中国电视品牌在日本市场的占有率首次超过50%。其中,海信集团以41.1%的市场份额领跑,其从东芝收购的子品牌REGZA占25.4%,自有品牌占15.7%。TCL科技集团则以9.7%的份额紧随其后,而日本本土大企业索尼和松下的市场份额均低于 10%。而近日,更是传出,松下欲出售包含彩电在内的相关业务,押注AI赛道。

这种戏剧性反转背后,是电视产业底层逻辑的重构:从产品出海到标准输出,从硬件搬运到生态移植,中国电视品牌用十多年时间改写了太平洋两岸的商业叙事。

日本彩电帝国的“衰落”之殇

一切商业变化的答案都要从技术、消费者那里去寻找。日本电视在本土被国产电视反超,这一过程并非一蹴而就,而是多种因素共同作用的结果,其中技术路线的致命误判、场景创新的缺失以及供应链体系的瓦解,成为了日本彩电帝国衰落的主要原因。

技术路线的误判主要从松下以及夏普的“陨落”便知一二。2006 年,松下斥资 30 亿美元收购先锋等离子业务,全力投入等离子电视的研发与生产。在当时,等离子电视凭借自发光技术,拥有超越液晶电视十倍的对比度,在高端市场展现出强大的竞争力,松下的大阪工厂每 45 秒就能下线一台世界顶级的 Viera等离子电视 。然而,松下没有预料到的是,技术发展的浪潮如此迅猛,且方向并非如他们所预期。

2008 年中国液晶面板产业迅速崛起。京东方、华星光电等企业不断扩大产能,降低成本,将 55 英寸液晶面板价格从 2000 美元大幅打至 500 美元。与此同时,LG在2013 年率先量产OLED 电视,开启了显示技术的新篇章。而松下此时却仍将大量资源投入到成本更高的 4K等离子研发中,这项耗资近20亿美元的项目,最终因良品率不足 30%在2015年终止。松下在技术路线上的固执己见,使其错失了液晶电视和 OLED 电视发展的黄金时机,市场份额被竞争对手迅速抢占。

而夏普,作为曾经的 “液晶之父”,同样在显示技术迭代的浪潮中逐渐失去优势。夏普在液晶面板技术发展初期,凭借首创 6 代线、8 代线和 10 代线,在全球液晶面板市场占据领先地位。

然而,2008 年的金融危机和 2009 年彩电换代周期结束等外部因素,给夏普带来了沉重打击。此后,夏普在技术研发和市场拓展方面逐渐滞后,被后来居上的京东方和华星光电超越。据群智咨询的数据显示,2019 年全球液晶电视面板出货数量排名中,夏普仅排在第十,不仅被中国品牌京东方、华星光电和韩国品牌三星显示、LGD 甩在身后,还被 2015 年才成立的彩虹光电所超越。曾经的液晶面板王者,如今已掉出第一阵营,昔日的辉煌逐渐成为历史。

而场景创新的缺失则是日本彩电的更大问题。在智能电视时代,场景创新成为了提升用户体验、增强产品竞争力的关键因素。然而,日本彩电品牌在这方面却表现出明显的不足。以索尼为例,长期以来,索尼在电视产品上过于注重硬件参数的堆砌,追求极致的画质和音质表现,却忽视了用户在不同场景下的实际需求。在系统使用、智能交互、内容生态等方面,索尼的创新步伐相对缓慢,未能及时满足用户对于个性化、便捷化的需求。

相比之下,海信和 TCL 等中国品牌在场景创新方面则走在了前列。海信推出的 ULED X 技术平台,不仅在画质上实现了突破,更通过智能化的场景识别和优化,为用户提供了更加沉浸式的观看体验。并且其还基于星海大模型和自主学习进化,通过搭载的AI摄像头、RGB三色光感系统,让它不仅能够AI感知播放内容与当前画面主体,自动优化画质,还能通过,AI感知观影者观看视角、距离、离场与否。配合,AI感知环境亮度和色温变化,从而实时调整电视亮度,声音角度,色彩色温,显示视角。同时,海信还通过与内容提供商的合作,打造了丰富的影视、教育、游戏等内容生态,满足了用户多元化的需求。

TCL在智能方面,推出伏羲大模型,基于百亿级家电独家数据库,让“AI音画”能够实时匹配当前观影环境最佳的音画效果;让“16大AI智能体” 根据用户的偏好、习惯不断地学习成长,成为观影、社交、穿搭等场景下的生活搭子;让“AI内容生成”能够根据需求生成相应艺术画作、音乐画报、家居壁画甚至是绘本内容,满足个性化的需求。

在操作方面TCL推出的灵控系统3.0,在沿用此前灵控桌面好用功能的同时,针对影音、游戏、娱乐及其他智能场景都进行了功能深度定制,将桌面升级为系统。“分身系统”、“文件口袋”、“灵动卡片”、“4K壁纸”等也都让其为用户提供了便捷的使用体验。

此外,为了增加产品附加值,提升用户粘性,中国彩电品牌积极与视频平台、游戏厂商等合作,构建了丰富的内容生态。例如,海信与 KPL 王者荣耀职业联赛、重庆狼队的合作,就是中国彩电企业构建内容生态的一个成功案例。海信推出了专为电竞打造的 “战神” 套系产品,为玩家量身打造了集美观、实用与智能化于一体的家电。

写在最后:松下、夏普甚至索尼都曾是电视产业当之无愧的王者,而如今逐步没落,这背后反映出的其实是日本彩电业的大佬们,在时代转折面前,仍然没有形成统一的行业共识,仍然有着各自对过往发展路径的依赖和不愿割舍的执念。

然而,时代的脚步并没有停下来等待的意思——中国市场作为全球对新技术追求最为激进的那个,对其他市场形成了强烈的引导作用。在过去几年全球电视出货榜单中,前五的品牌中已经没有了日系品牌的身影,而以海信、TCL为首的中国品牌,正在不断向榜首发起冲击。

国产电视品牌闪耀世界,日本彩电业衰退,既是两者企业文化和战略冲突的结果,也是日本电视工业在时代洪流中挣扎的缩影。面对技术化与智能化的不可逆趋势,或许留给日本彩电企业自救的空间已所剩无几。

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