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光明日报记者 尚文超
2月15日、16日晚,北方昆曲剧院精心打造的《游园·惊梦》大剧场版在国家大剧院戏剧厅连演两场。首演当晚,现场座无虚席,观众沉浸其中,谢幕时分掌声雷动、叫好声此起彼伏。
这部历时两年打磨的匠心之作,以汤显祖《牡丹亭》为蓝本,融合宫廷美学与当代舞台表达,将传统昆曲的雅致韵味推向高峰。
2024年12月,该剧古戏楼版在拥有三百余年历史的正乙祠戏楼首演,便引发轰动。双层古戏楼的雕梁画栋与剧中复刻自故宫的服饰道具交相辉映,观众感叹:“舞台仿佛仙境,一颦一笑皆是诗画。”“重工满绣的戏服、如梦如幻的灯光,让人恍若穿越回明清宫廷,体验了一场皇家贵族的美学仪式。”更有戏迷盛赞:“这是昆曲与古建筑灵魂的共振,是传统艺术在当代最美的重生。”
相较于古戏楼版的古典幽微深邃,国家大剧院版以更宏大的舞台呈现“宫廷美学”的气韵。杜丽娘与柳梦梅的生死之恋,在更开阔的舞台上被赋予史诗般的浪漫张力。
新编昆曲《游园·惊梦》剧照谭欣露摄/光明图片
《游园·惊梦》以“梦境”为叙事主线,串联起“寻梦”“离魂”“冥判”“幽媾”等经典篇章,通过多维舞台调度,将人间、地府与幻境交织于一方戏台。
总导演张鹏表示:“我们以‘传统为骨、创新为魂’,在保留昆曲‘无声不歌、无动不舞’精髓的同时,用现代灯光、布景、服装、道具等,赋予其更丰沛的情感张力。”
这部戏的服装设计由故宫博物院专家张锐操刀,复刻宫廷纹样,以真丝面料纯手工刺绣。比如杜丽娘的戏服纹样复刻故宫藏明清服饰的缠枝莲、折枝花,衣摆绣金线云纹,行走时流光溢彩,暗合“游园”的灵动。花神手持的“宝石花”法器,以非遗宫廷工艺制作,玉石镶嵌的枝干与绢花结合,在十二花神舞段时,呈现出“堆花”仪典的磅礴之美。
舞美设计师刘科栋以“极简写意”重构古典园林,用三面可移动的“月亮门”景片和七层纱幕,打造出流动的多维舞台。“月亮门”通过升降与横向位移,从杜丽娘的闺房到柳梦梅的书房,仅凭几何线条便勾勒出园林的婉转曲径,呼应昆曲“移步换景”的传统美学。
灯光设计任冬生以光影编织梦境,让舞台成为流动的古典画卷,打造出如梦似幻的美学空间,任冬生说:“我们灯光的每一次变化,都是为了更好地烘托剧情和角色的情感。”
观众林静表示,在看戏的过程中,总是对舞台和灯光的变换充满期待,而其间每一次变化都是一次惊喜,一次震撼。
音乐总监周友良将传统昆腔与现代配器巧妙融合,丝竹管弦中暗藏情感涌动;杜丽娘饰演者、一级演员邵天帅以婉转水磨调吟唱少女情思,柳梦梅扮演者王琛的唱腔清朗如月,演员的深厚功底与精湛演绎,让经典剧目在传承中焕发出新的光彩。
邵天帅在顺利完成演出后说:“有机会呈现如此精彩的作品,这是身为表演者的幸运,所有创作者一起,完成了一次对传统经典的致敬,对传统文化的创造性演绎!”
该剧集结戏曲界“顶配”阵容:艺术指导汪世瑜、剧本指导郭启宏、学术顾问王馗等名家坐镇,确保传统底蕴;导演张鹏、编剧王一舸等创作者则以先锋视角重构经典。
张鹏表示:“我们并非简单复刻《牡丹亭》,而是借杜丽娘‘生者可以死,死者可以生’的至情哲思,叩问当代人对自由与爱的理解。”
很多观众在观剧之后,在网络上发声:“整部戏真如一张《千里江山图》,每一帧画面都是一幅画,极致的中国美学,古典与现代的浪漫碰撞!”“原来戏曲可以如此美,现代的灯光舞美和音乐烘托,与经典昆曲之间产生了奇妙的化学反应,当代人就应该有当代的表达,多拍,爱看!”
很多年轻观众是第一次看昆曲,00后观众谌思岩在观看演出后表示:“昆曲初体验很成功,就像电影《哪吒》一样,我们的传统文化经过现代演绎,总是给人无尽的惊喜!”
北方昆曲剧院院长杨凤一表示:“《游园·惊梦》这部戏是我们的一次全新尝试,推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展,我们一直在探索,希望不断呈现更符合当代人审美的优秀作品。”
《光明日报》(2025年02月19日09版)
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